"Ao realizar este vídeo, meu interesse era recriar uma imagem de Beirute – cidade que conheci pela televisão quando criança. Eu me mudei para Beirute em 2001, para seguir uma formação universitária. A cidade daquela época era diferente da cidade televisionada da minha infância. E, para poder compreender Beirute, decidi documentar minha existência por meio da produção de imagens pessoais.
Meu entendimento da cidade se dava através da televisão, em espaços internos, estúdios ou casas noturnas. Por isso, decidi começar minha jornada de redescoberta com takes ao ar livre. Mais tarde, me dei conta de que tinha uma inclinação natural para registrar a cidade a partir de meus próprios interiores, em festas e conversas intimas com, e dentro de, espaços fechados. Ao fazê-lo, as imagens de arquivo da minha infância tornaram-se relevantes novamente. Mas, eu queria que todo material usado na produção das imagens de Beirute fosse gravado no ‘presente’, então refilmei as imagens de arquivo dos vídeos em uma tela de uma TV, usando um iPhone.
Vivendo em Beirute, eu pude realizar minha imagem da cidade. Mas, qual a sua imagem para aqueles que não a experimentam de perto? Para obter essa informação, registrei conversas em áudio com amigos da Palestina e discuti a ideia que eles tinham de Beirute. Essas gravações se tornaram novas camadas na construção de uma imagem contemporânea e multidimensional da cidade retratada na instalação.
O processo de filmagem de Objects in Mirror Are Closer Than they Appear não foi planejado; e, minha existência na cidade tornava-se diariamente mais consciente durante o seu período de produção. Eventos cotidianos tornaram-se icônicos. Gestos simples tornaram-se dignos de serem filmados e gravados. Essa mudança na forma de ‘compreender a cidade’ passou ao primeiro plano do meu pensamento, me distanciando dos eventos que filmava. Tal distância tornou-se uma lacuna que me permitiu pensar no fato de 'habitar esse lugar', em contraste com minha existência cotidiana e 'normal'.
A realização das imagens com uma câmera de iPhone limitou a interferência das restrições de segurança: eu era somente um homem fazendo vídeos de sua vida cotidiana, e não um artista estabelecendo um diálogo crítico com a cidade. Isso criou a oportunidade de discutir questões socioculturais e de identidade em escala humana. A sociedade tornou-se uma pista de dança em uma festa de casamento. A sexualidade tornou-se um teatro do submundo. A psicogeografia incorporou minha missão de encontrar o Casino du Liban. A cidade tornou-se um objeto no espelho, mais próximo do que aparenta estar."
Roy Dib em depoimento à PLATAFORMA:VB (outubro 2013)
